精粹聚于一堂文化鑄就法魂

建立一條“文化大走廊”是昭陽區(qū)法院２００８年“十個一文化建設(shè)工程”之一，文化大走廊立足于昭陽區(qū)法院辦公樓六條走廊及兩個大廳，以及大樓外的圍墻長廊。

為了突出工作思路，隨時提示本院干警圍繞上級人民法院及各級黨委、政府的工作思路開展好本職工作，昭陽區(qū)法院在圍墻上作了十五副宣傳畫。居中的是云南省高級人民法院工作指南，內(nèi)容是三個必須；其次是市委政法委工作部署，內(nèi)容是突出一條主線，著力抓好“三年”活動，推進三個轉(zhuǎn)變，完善四大工作機制；其次是昭通市中級人民法院工作意見，堅持三個樹立，做好三個推進，實現(xiàn)三個鞏固；再其次是昭陽區(qū)委、區(qū)政府的工作思路，六個堅持，實施“1234”發(fā)展戰(zhàn)略，打牢一個基礎(chǔ)，取得兩個突破，塑造三個形象，狠抓四項難點；最后是昭陽區(qū)法院未來五年規(guī)劃及昭陽區(qū)法院2008年工作安排，實施五大戰(zhàn)略，貫徹一個精神，強化兩個意識， 落實三項承諾，實施四大工程，做好五項工作。

大樓內(nèi)是昭陽區(qū)法院向昭陽區(qū)著名書畫家及本院干警征集的書畫攝影作品。

一樓大廳的板畫是昭通著名畫家王文星先生的作品，作品構(gòu)思以昭陽區(qū)法院法官為主題，背景是蒼茫委蛇的烏蒙群山，“黑頸鶴”在寒冷的冬天安詳?shù)卦诟咴璧福齻€法官人物形象刻畫生動，威嚴而不失親和。王文星先生畢業(yè)于中央美術(shù)學院，構(gòu)繪過巨幅油畫羅柄輝，毛澤東等，發(fā)表于各大媒體，亦為《孔繁森》等電影做了很多宣傳畫，留下不少經(jīng)典之作。先生這次專門為昭陽區(qū)法院構(gòu)思創(chuàng)作的這幅作品，主題鮮明，寓意著法官在創(chuàng)建和諧司法中“公正司法，一心為民”的宗旨，在同一片藍天下，法官與鶴共舞，整幅作品不著一字更得風流，唯有居中法官的卷宗提示著，舞蹈人生的是昭陽區(qū)人民法院的法官們。該作品氣勢恢弘，長４點５米，高２點２米，畫家歷時一個月，并構(gòu)思了數(shù)張草圖，與昭陽區(qū)法院領(lǐng)導多次磋商后，最后完成的巨作。

著名畫家許家盛現(xiàn)為職業(yè)畫家，其作品被海內(nèi)外各家爭相收藏，曾經(jīng)一幅“百鶴圖”被以數(shù)萬元的價格為一家機構(gòu)收藏，其后被刊印成大畫，在昆明城市一度時期成為昭陽區(qū)的名片，許先生取得的這些成就，在當代藝術(shù)家中實為罕見。由于本人天賦異稟，加之勤奮努力，許先生以出世的心態(tài)做入世的人，不逢迎權(quán)貴，只為藝術(shù)構(gòu)建自己的魂靈。其作品從不輕易許人，但昭陽區(qū)法院向許先生發(fā)出邀請后，得到了大力的支持。為昭陽區(qū)法院專門構(gòu)思的這幅作品為“竹梅寒雪圖”，勘稱許先生的代表作，畫面巨大，梅干橫越，竹枝沖天，點胎的白雪，皴染的紅梅，淡墨的清雅，枯墨的渴望，畫風直追明清，既有文人山水的野趣，又有工筆細膩的寫真，色墨鮮活，許先生以字寫畫，以畫入字，畫面上題字精巧，內(nèi)容與畫面相宜，題字為，“為人要有正氣、為官要有銳氣、為政要有朝氣，誠如冰竹，未出土時先有節(jié)，不懼霜寒。正氣在身，清風兩袖，寒梅傲雪凌霜，乃法官之化身也”。

著名畫家崔洋，曾經(jīng)為昭通市委，市文聯(lián)等創(chuàng)作過巨型山水，其山水一派氳氤，畫面以勢取人，或伸展、或曲折，設(shè)計布白有聚有散，在崔先生的畫作里，讓人感到豪放的激情，用筆的自然粗放，傳達著稚拙之美，或瀟灑，或流麗，或平和，或高古，崔先生的畫作吸盡烏蒙之神韻，搜盡烏蒙之奇峰，在他的筆下，昭陽的山山水水體現(xiàn)出了中國哲學與美學的思想，崔先生走的是一條師古人師造化的路子，作品善于水墨積染和潑墨并用的畫法，跨越規(guī)范但不離古法，崔先生贈送我院作品命名為“烏蒙瀑韻”，稱得上先生的得意之作，作品墨色主次輕重，極富呼應(yīng)感，但墨不掩筆，筆不礙墨，在作品的左側(cè)出現(xiàn)恰到好處的空間感，這副作品保持著中國畫的傳統(tǒng)精神，借著水墨賦予了烏蒙山水神韻，捕捉到了烏蒙大自然的神奇脈搏，巧奪天工，吞吐大荒，靈活多變的線條，恰到好處的明暗對比，而這副作品的內(nèi)涵也正是崔先生天才式、勤奮式的人生寫照。

著名書法家張正華這次接到昭陽區(qū)法院的邀請，專門為昭陽區(qū)法院創(chuàng)作了兩幅巨作，淡墨鋪染著，“劍膽琴心，云海松濤”，濃墨為主題內(nèi)容，畫里有字，字里有畫。作品既構(gòu)思精巧，又磅礴大氣，張先生的學問和書法已臻一流，其結(jié)字端莊，用筆如君子爽爽有風氣，張先生精于各體，尤以行書擅長，在昭一時著稱，為人亦如其字，謙謙君子，做人堪當一代楷模，人以書名，書以人名，其作品亦被海內(nèi)外各家爭相收藏，一時寶之，昭陽區(qū)法院能一次征集到張正華先生的兩幅作品，實屬不易，代表了先生對昭陽區(qū)法院的殷殷期望和對昭陽區(qū)法治建設(shè)的莫大支持。

著名書法家陳孝寧先生這次也為昭陽區(qū)法院送上了兩幅風格各異的作品，陳孝寧先生的書法作品堪稱學院派的代表，其作品線條凝練，蒼辣老氣，先生原是昭通師專校長，學富五車，在各方面都有涉獵，游于藝，養(yǎng)于性，對昭通古樸的秦漢文明愛莫至深，曾經(jīng)對史稱海內(nèi)外第一碑的“漢孟孝據(jù)碑”提出過自己的考證意見。先生以音樂入字，以文寫字，在作品里傳達著自己的魂靈，遠在七十年代就聲譽雀起，昭陽八大風景區(qū)之一“大龍洞”的巨額扁牌既是先生的扛鼎之作，其作品亦被各家爭相收藏，先生平時工作很忙，社會事物繁多，在各方面的應(yīng)酬之余，惟有以書法修心養(yǎng)身，其作品如一連串豐富而華姿的旋律。

著名書法家李元明先生為昭陽區(qū)法院創(chuàng)作的三幅楷書作品亦是經(jīng)典之作，李先生的楷書已臻于化境，顏體化之，如果說山水畫是中國畫的最高境界，書法作品應(yīng)以楷書為最高境界，這是一種靜止的音樂。先生的楷書端莊大氣，氣勢恢弘，雙肩平齊，正面照人，字如其人，欣賞先生的作品正如與一個謙謙君子對話于時空，先生的字碑味濃厚，求不到其作品的人，還經(jīng)常到先生自撰對聯(lián)的書法碑刻上進行拓片。以收藏欣賞學習，正如當年智永法師的“鐵皮限”一樣，求得先生作品的人雖沒把門檻踩低，但其經(jīng)典的碑刻作品已經(jīng)被椎拓得班駁淋漓。云南的錢灃曾是顏體千年一人，之后云南的陳榮昌，昭通的張鳳舉等都承繼了顏體衣缽，在力追傳統(tǒng)，與經(jīng)典對話的過程中，李元明與南園先生，曉圃先生相比，實屬不讓，敢與之抗擷，先生是人以字名，其一介布衣，恭身青燈，方丈講壇育后昆，樹立桃李三千眾。青年時期遭遇文革，學習擱淺，在眾人為了革命而革了文化命的時候，先生卻接受家父的諄諄教導，寂寞著自己的青春，條件異常的艱苦，以水當墨，以地當紙，正是這種艱苦的訓練，先生的字才能磅礴大氣，筋骨內(nèi)涵。

著名書法家白恒久先生師法先父，出身貧苦，砥礪志向，莘莘學子之時，既對書法充滿一腔熱情，多年的榮辱艱辛，惟有書法是先生的親密朋友。先生的字線條蒼辣有勁，如驚蛇入草，如霹靂雷電，以張旭、懷素為師，觀其書法有“忽然長哮三兩聲，滿壁縱橫千萬字”之感，即使不識一字也被作品的氣勢感染，白先生亦是文筆滔滔，著書立說，以文筆寫翰墨，以翰墨點染人生，看其文，知其人，做字先做人，人奇字亦古，先生志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝，古學深厚，國學豐富，在黨的干部學校培養(yǎng)了很多中堅人才，先生學高為師，身正為范，而自己卻甘為孺子牛，。

著名書法家王四平先生的字也榮幸被昭陽區(qū)法院收藏兩幅，王四平先生法乳于已故著名書法家趙家壁，但能化之為我，以古為師，其書法快捷風爽，不失規(guī)范，實如米襄陽刷字的風神，八面出鋒，氣勢如排山倒海，性靈一派，其讀貼精微，審查秋毫，淡墨楷書誠屬不易。先生身兼多職，曾經(jīng)在政府部門工作，現(xiàn)警校搞教育工作，又為兼職律師，對法律通曉，琴棋書畫無所不能，旁通而厚養(yǎng)于書法，其書法作品在外的聲譽超過了本地，為眾多名家，文人學者所喜愛，其作品如今也飛入尋常百姓家，先生天資聰穎，為人謙和，翰墨著寫風流人生，筆下龍蛇電馳，作品有廟堂之氣，宏宇偉大，其正是壯年，書法將會隨之人老字老。

青年書法家揚顯坤是昭陽區(qū)法院刑事審判二庭法官，大學時期既受業(yè)于云南書法家協(xié)會多名名家，加上自己孜孜以求，學生時代既榮獲全省紅塔碑書法比賽第一名，后又在昭通法院系統(tǒng)組織的書畫比賽中多次獲獎，其潛心研究學習過泰山石刻金剛經(jīng)，石門銘等，對歐、柳、儲等各體更是用功甚勤，這次為昭陽區(qū)法院創(chuàng)作的作品為歐體風格，結(jié)體端莊，俊朗娟秀，近年來先生勤奮習貼使之出現(xiàn)個人風格，深悟筆法，以真寫草，以草寫真，小字清颯，大字風神。其篆刻亦有獨攻，篆風蒼莽，漢印風貌，能以法官心胸寫人生，以書、篆二門窺它道，實屬不易，更為昭通書法后繼之中堅。

青年書法家楊林亦是昭陽區(qū)法院干警，受業(yè)于已故書法巨擘趙家壁先生，其為人爽朗，不時有驚人之語，喜笑怒罵皆成文章，近來偶做舊體詩，亦是一番新面目，常以一兩杯小酒，俯察在昭各名家的法帖，也兼采眾家之長，近來的字完全脫離家壁老的規(guī)范，顏底魏面，一波三折，枯潤得當，章法精巧，布局穩(wěn)妥，楊林先生給昭陽區(qū)法院創(chuàng)作的兩幅作品，點畫雄渾，同字體變化豐富，足可見其功力和學養(yǎng)，其已列入昭通書法家群英，更為我院之驕傲。

青年書法家王泉是昭陽區(qū)法院新聞中心主任，啟蒙于家父，師從書法家王四平先生，并得中國書法家協(xié)會會員，云南書法家協(xié)會理事吳致詮先生器重，得吳老的教誨，吳老以二爨用功四十余年，點化王泉先生專一于孟孝琚碑，王泉先生得悟后用功日勤，每日不輟，游于藝海，近五年來，又以石鼓文為篆書帖本，以二王直追魏晉風流，以顏勤禮碑的幼學功底又深得南園先生韻味，日出新貌，千日千面，絕不雷同，臨帖以意臨之，對何紹基，王鐸等也深有體悟。先生三分練習，三分理論，四分天賦為其奠定了成為后繼書法中堅的基礎(chǔ)，在全國書法比賽中屢屢獲獎，亦為昭陽區(qū)法院參加全省政法系統(tǒng)書法比賽，法院系統(tǒng)內(nèi)部比賽取得諸多榮譽。

攝影家周興旺先生是昭陽區(qū)法院民事審判一庭庭長，遠在十年前，周先生既用黑白照片透視生活，感悟性靈，先生多才多藝，樂器、歌唱、演講無不拔萃，其照片視覺干凈，純潔，視野廣闊，取材寬泛，源于生活。為人不亢不卑，審判藝術(shù)殿堂亦能揮灑自如，待人大氣謙和，評價中肯，先生這次從幾百幅經(jīng)典作品中選擇了六幅為昭陽區(qū)法院文化大走廊進行裝點，題材均是昭陽區(qū)的風景名勝，歷史遺跡，城市變遷，看到周先生的作品可以從不同角度使你切身感受到昭陽區(qū)的豐富和美麗，先生為了尋求一幅心儀的畫面往往在一個地方呆上數(shù)天，找一個理想的拍攝角度潛伏著捕捉那稍瞬既失的機會，其靈感來源于與自然的興會，作品質(zhì)量，切圖，空間分割更受益于多方面的涵養(yǎng)。